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常识
释义

宋词元代词明词

隋唐时随着燕乐兴盛而产生的一种合乐可歌的新诗体。原名“曲子”、“曲子词”,后又有“诗余”、“长短句”、“乐府”、“琴趣”、“乐章”等别称。协律可歌和“倚声填词”决定其形式体制:每首词都有一个曲调名,即用来填词的词牌。乐曲长短不均,因而词的句式参差不齐,字数多寡不一,最短的词只有十几个字,最长的有二百四十余字,以其长短而有小令、中调、长调之别。乐曲分段,形成词有单调、双调、三叠、四叠之分,而以双调最多。一个乐段叫曲,或作“阕”,或作“遍(片)”,故有上下分片、过片、换头(过变)等名目。诗讲平仄,词于平仄之外,还讲五音、六律、清浊、阴阳,只因词乐长久失传,后人已很难从音律方面分辨。词韵比诗韵宽,清人归纳为十九部。词有押平韵的,有押仄韵的,也有一韵到底,或平仄换韵的。韵脚疏密不同,有的句句押韵,有的隔一句或二句押韵。协律可歌和“倚声填词”还影响了词的体性特征,乐曲抑扬顿挫,委婉动听,适宜于传导细腻复杂的情感意绪,遂使词体艺术委婉曲折、含蓄蕴藉,用词华艳而声情优美,具有很强的抒情性。情真、意深、语曲、词艳、律美,构成了词的总体风格。如张炎云:“簸弄风月,陶写性情,词婉于诗”(见《词源》下),王国维云:“词之为体,要眇宜修,能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言。诗之境阔,词之言长。”(《人间词话删稿》)
诗体名。又名长短句。原指歌词,可配乐歌唱,谓曲子词。唐时燕乐繁荣,产生配乐曲的歌词,出现词调和词牌。受诗歌格律化影响,歌词也有了词律,并逐渐脱离音乐,衍变为句式长短错落的格律诗,成为独特的新文学体裁。词体孕育于南朝齐梁,奠基于隋唐,兴盛于两宋,繁衍于明清,影响于近代。词别称甚多,按其与乐府和近体诗的关系,又称乐府、诗余;按其与音乐的关系,又称曲子词、歌曲、琴趣、乐章等。

词 

词这种隋唐以来的配合音乐的新兴文学体制,发展到五代,取得了很大的成就。五代时产生了一批优秀的词人和数量不少的动人词作。五代词继承和发展了唐代词成就,又为宋词的发展打下基础,在中国文学史上有重要的地位。五代时南方诸国战争较少,社会安定,经济繁荣,西蜀和南唐两个国家成为当时的经济中心。五代词的创作也集中在这两个地区。西蜀词人的作品见于后蜀赵崇祚所选的《花间集》,南唐词人的集子,今存冯延已的《阳春集》和李璟、李煜父子的《南唐二主词》。《花间集》收十八家词五百首,这十八位词人除温庭筠、皇甫松和中原和凝、荆南孙光宪外,都是西蜀词人。《花间集》充分地展示了西蜀词人的风格。西蜀词人受温庭筠的影响甚深,多写青楼香闺,离愁别恨,但艺术上有独到之处,以华艳的词藻,精雕细刻地创造艺术形象,细腻地抒发感情。他们在艺术上对宋代及后世的婉约派词人影响甚大。花间词人中的韦庄则独树一帜,词风清新明朗,体现了词的发展的新倾向。南唐词人堂庑特大开北宋一代风气。南唐词人以李后主的成就最高,他的亡国后的词作,无论在内容和艺术都突破了花间词的成就,有新的开拓,使词成为多方面言志抒怀的新诗体,在艺术上对后来豪放派词家有深远的影响。李后主在词的发展史上有重要的地位。五代时,中原词人不多,但和凝的影响不小,《花间集》在中原词人中,只选他一人,收他的作品二十首,可见他在西蜀词人中的地位。他的词还流传到契丹,契丹人称他为“曲子相公”,因词本名曲子词,所以这样称他。
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词 

词导源于唐代民间,到了中唐时期,才以它的新鲜活力引起了接近民众的诗人注意,开始学习并运用这种形式进行创作。最早写词的文人有张志和、戴叔伦、韦应物、白居易、刘禹锡等。早期文人词题材广泛,语言清新朴实,受民间词的影响很深。他们的创作对文人词的进一步发展起了桥梁作用。词到了晚唐五代,逐渐成为一种独立的诗歌样式。晚唐的温庭筠是唐代第一个大量写词的人。他的词收在《花间集》中的共有六十六首,以华丽的语言写妓女的离愁别恨,征人和思妇的思想活动以及对自然景物的艺术感受。词到了温的手中完全定型,成为文人创作的一种主要形式。温词的思想内容和独特的艺术手法——通过多种具有特征事物的描绘,来比喻和象征人物的思想和心绪,这直接影响了五代“花间”派的词人。所以,前人称他为“花间鼻祖”。
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更新时间:2025/3/15 7:32:35