李渔  1611—1677

字笠鸿，一字谪凡，后字笠翁，号觉世稗官，别署笠道人、新亭樵客等，兰溪(今浙江兰溪县)人。是清著名的戏曲理论家、戏曲作家。

李渔自幼聪明好学，“其作诗文甚敏捷，求之可立待。而率意构思，不必尽准于古。”(《兰溪县志》)所写文章不合时文规范，因此多次应乡试不第。顺治三年(1646)，清兵入浙江，兰溪遭受战争破坏，李渔家道中落。当清兵到达时，他就剃尽头发：“戍尽狂奴发，来耕墓上田”(1646年《除夜》诗)。顺治五年(1648)移家杭州，住在西湖边上十年，“卖赋以糊其口”。以著述为业，开始了戏剧创作。顺治十四年(1657)，移居南京。在南京共居二十年，住所名芥子园，编《芥子园画谱》、《笠翁诗韵》《立翁词韵》等书。与王士祯、周亮工、尤侗、吴伟业交往。创作了不少戏剧，并开展戏剧活动。自称“登徒子”，购买姬妾，教习歌舞，组成家庭戏班，凡有客人及公卿士大夫到家，就姬妾歌舞宴客。这期他出游南北，广泛结交达官显贵：“日游五候之家，夜宴三公之府”并向这些人打秋风，索取钱财，因而为学者所不齿。康熙十六年(1677)，李渔迁回杭州。康熙十九年死于杭州。年七十岁。

李渔著有《闲情偶寄》六卷，文集四卷，诗集三卷，后合刻为《笠翁一家言全集》十六卷。还著有长篇小说《回文锦》，短篇小说《十二楼》《无声戏》，还著有戏剧约十六种。李渔的文学成就主要是戏剧理论和戏剧创作。他的戏剧理论强调戏剧的社会地位，并专门研究舞台艺术特点，从结构、音律、对白、表演、歌唱等方面，进行系统研究。他的戏剧理论，在中国戏剧研究领域是很有价值的独创。而在思想内容方面，可取甚少。他写的剧本，今存十种：《怜香伴》、《风筝误》、《意中缘》、《蜃中楼》、《玉搔头》、《比目鱼》、《凤求凰》、《慎鸾交》、《巧团圆》、《奈何天》等。他的剧作题材新颖，情节离奇，结构紧凑。但趣味低级，格调不高。其中《比目鱼》写得较好，较为动人。