“南京大屠杀”绝对是令无数国人痛心的词汇，因为那是一段痛苦而不堪回首的记忆，但是我们没有因为痛苦而选择将它抹去，我们选择记住它，以此提醒我们绝不会让历史重演。
《金陵十三钗》
《金陵十三钗》，严歌苓著中篇小说。小说描写的是发生南京大屠杀时的故事。小说名中“金陵”指南京，“十三钗”指的是故事中13位侠肝义胆的妓女。
1937年的南京，日军残暴，满目疮痍，但由国际友人主持的一个教堂暂时还是一方净土。几个神职人员收留了一群躲在教堂里的金陵女大学生、13个躲避战火的秦淮河上的风尘女子，以及6个从死人堆里爬出来的国军伤兵。共同面对有史以来最惨绝人寰的大屠杀的故事，结果竟然是那13个最“下贱”的女子成了保护众人的英雄。在这个相对封闭的空间里，他们共同面对有史以来最可怕、最没有人性的屠杀，产生了各种各样奇妙的感情。然而，教堂也不是永远的净土，日军终于冲进了这里。伤兵被杀，女大学生则眼看就要被日军掳走凌辱。在这个时刻，这13个平日里被视为下贱的女子，在侵略者丧失人性的屠刀前，激发了侠义血性：她们身披唱诗袍，怀揣剪刀，代替教堂里的女学生参加日本人的圣诞庆祝会，去赴一场悲壮的死亡之约。
《金陵十三钗》改编后的本子，是我当导演二十年来碰到的最好剧本。这样一个本子捏在手里，我常有一种如获至宝的感觉。……我自己习惯和一个编剧来切磋合作，编剧写出来，我主要是提意见、谈想法。这部电影的编剧应该是中国少有的优秀编剧，严歌苓是很有才华的女作家，她的作品改编成了很多电视和电影。这部电影，她做了很多努力，剧本也打磨得很好。 ——张艺谋
《南京！南京！》
分别从中国军官陆剑雄、归国女教师姜淑云和日本军官角川三个人的视角，再现了那场惨绝人寰的人间灾难。战争中三个命运彼此纠缠的主人公，灵魂和人性承受着严酷的拷问与摧残。影片通过对不同阶层普通民众的描写，展现了人类对生命尊严的捍卫与信仰的救赎。
《南京浩劫》
被视为“继《辛德勒名单》之后，好莱坞又一部反思二战暴行的传世之作。该片导演希望通过这部电影让更多的人了解这段历史，让那些在战争中饱受摧残的人们得到慰藉，更希望所有后来者能够汲取这段惨痛的历史，珍惜来之不易的和平。
《拉贝日记》
以德国商人拉贝为主线，作为西门子电器在中国的代表，拉贝亲眼目睹了南京大屠杀，并以其特殊身份在自家花园保护了600多难民。影片从人性的角度出发，以《拉贝日记》为基础，着重塑造人性在战争中的闪光点。
《黄石的孩子》
影片讲述了上世纪30年代末抗日战争时期的中国，来自英国的记者乔治·霍格目睹了南京大屠杀的惨状，他为了告诉世界战争的真相，深入战场进行报道不幸被日军俘虏，后被新四军解救，在逃离治病之时，偶遇日寇屠杀过后幸存下来的60多名性格各异的孤儿，语言不通的乔治肩负起关怀照顾这些孩子的责任。
《东京审判》
一部检讨战争以及战争责任的电影。该片以发生在1946年东京盟国远东国际军事法庭对28名日本战犯进行的艰难审判为背景，许多从未曝光的历史秘闻在片中解密。在当时绝大多数人不同意判处战犯死刑的多国法官会议上，中国法官上演了一场场思辨缜密撼人心魄的法庭传奇，最终艰难扭转了局面，以六票对五票一票之差，用战犯的绞刑告慰了在战争中死难的中国冤魂。
《南京1937》
以南京大屠杀的史实为背景，通过中国医生和日本籍妻子组成的家庭在大屠杀中的亲身遭遇，揭露了日本法西斯对中国人民犯下的滔天罪行，表现了中国人民顽强的反抗精神和对生命的充分尊重。
《南京的那个夏天》
电影从老百姓的视角讲述了南京人民对美好生活的执着与热爱。有着十五年安全驾驶记录的普通大巴司机贺南京，因与妻子卫莉婚后长期不孕，面临来自各方面的压力，两人的感情和婚姻遭遇危机。在卫莉离开贺南京的那段日子里，贺南京偶然邂逅单亲男孩童童。在照顾童童并与他一起生活的日子里，贺南京、卫莉相继重新领悟并找回了爱情与生活的真谛。
纪录片
《南京城》
南京，已建城2480多年，她的地位孙中山先生早有定论：“南京为中国古都，在北京之前，而其位置乃在一美善之地区，其地有高山，有深水，有平原，此三种天工，钟毓一处，在世界之大都市诚难觅此佳境也”。
八集人文纪录片《南京城》，既拥有中华文明发展的纵线统观，又兼备世界文化比较的横向视野，充分彰显了创作者对南京历史独到而沉静的思考。
《南京城》匠心独运，在本片中引入“南京读本”之概念，第一次详尽、系统地解读了南京城在风云激荡的中国古代、近代及现当代史中创造出的璀璨文明，全面呈现了独具魅力的南京风情，并通过众多历史细节的追问，深刻阐述了十朝古都南京作为“荣耀之城”、“胜利之城”、“博爱之城”在中华文明发展史中博大而深远的影响。
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